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北京日报客户端 | 记者 吴镝

4月25日，观众来到重美术馆参观“时间的海”展览。重美术馆坐落于石景山区的北重科技文化产业园区内，由老旧厂房改建而成，是石景山第一座新生的民营美术馆。重美术馆集展览、收藏、研究、公共教育、国际交流功能于一体，成为石景山文化艺术新地标。

本报记者 吴镝摄

艺术家隋建国重达3吨的巨型雕塑《云中花园·34个瞬间》，他从罗丹晚年的小泥塑作品中获得灵感，在抓握泥巴等过程中使其复制艺术家双手的指纹和印痕，再与计算机程序员和铸造工匠合作，将泥塑作品放大、自由组合并堆积。

《绚丽的时代传来歌声》朱金石作为中国抽象和装置艺术最早的践行者，朱金石在过去四十余年中，以观念装置艺术与抽象绘画作为两条互为平行又对抗的延展脉络，表现出了极强的生命力和延展性。

《从表面到表面》小清水渐作为“物派”成员里唯一的雕塑家，对于物派的建立和发展而言有着重要的意义。

陈琦作品《1963》。三十年来，陈琦以木版水印作为他充分表达艺术思想的媒介，从图像的演变而言，当中有着十分明显的线性逻辑，从有限到无限，从传统的“物以载道”走向了愈为自由的抽象世界。

展望作品《觉着-半成品生活》。展望从1995年创作“假山石”作品系列开始，展望一直在思考何为真实的生活，在虚假而迷惑的世界中，人的内在精神世界怎样才能获得真实生命的能量，找回真正的自我意识？在《觉着-半成品的生活》中，展望将ABS塑料家用电器的半成品反过来，将电器的内部进行重新的组装、堆叠和连接，而沙漠般的颗粒，则是这些塑料物体的原材料。这里的物件都被外部力量粗暴地改变过，而成品和原材料的关系，就像生与死、文明与废墟的循环。“觉着”，则强调了主观感觉在生活中作为标准的可能性，符合生命本真反应的部分，而藏在原料中的家电成品广告视频，则提示着观众要如何在理想的生活中反观今天的半成品世界。